春の手紙

　来月開催予定の展示のお知らせです。

　　＋　　＋　　＋

ヒロイヨミ社「春の手紙」

2022年3月5日（土）—3月17日（木）　※月・金休み
12—20時（最終日18時まで）

SUNNY BOY BOOKS

目黒区鷹番2-14-15

（状況により変更になる場合もあります。ご来店の際のお願いごともありますので、お越しの際は、お店のHPをご確認ください）

　　＋　　＋　　＋

〈春〉と〈手紙〉をモチーフとした新作や『水草』（水中書店＋ヒロイヨミ社）2号を販売します。

　あたらしい冊子は、ちいさくて、やわらかで、『ephemeral』よりephemeralです。

　『水草』春号では、詩人の川島雄太郎さん、画家の大平高之さんに参加していただき、詩、俳句、エッセイ、という内容です。前号とはまたちがった雰囲気の冊子になりそうです。

　

　写真は、4年前の3月に展示をしていた言事堂で撮った、小さな紙に刷ったエミリ・ディキンスンの詩です。川名澄編訳『わたしは誰でもない　エミリ・ディキンスンの小さな詩集』では、こういう訳です。

　口にだしていうと

　ことばが死ぬと

　ひとはいう

　まさにその日から

　ことばは生きると

　わたしがいう

　　＋　　＋　　＋

　昨年、展示の話をSUNNY BOYのたかはしくんからいただいて、はじめて冊子をつくってから、2022年の春で、ちょうど15年、ということに気がつきました。

　あの春に思い立って、ぺなぺなの黄色い冊子をプリントゴッコでつくって、よかったなあと思います。作業はつらかったし、不安だったし、反応がほとんどないのもさみしかったけれど、あの春から、いろいろなことがはじまったからです。

　ひさしぶりにその、はじめてつくった冊子を開いてみたら、50歳の自分には、刷り色が薄くて文字は読みにくいし、紙は薄すぎる気がしたし、もう今だったらぜったいにつくれない（つくらない）ものでした。でも当時は、やみくもで、ひっしでした。はかないもの、かろやかなものに、自分をこんなふうに、賭けたのだなあ、と思いました。

　本文の読みにくさはおいといて、表紙の黄色はやっぱりやけにあかるくて、春のうれしさとまぶしさを、思い出しました。

　15年経ったけれど、まだこれからも、はじまることばかりだと、きっと春の前だから、素直に、そう感じています。

　まだまだ状況は見通せませんので、どうぞ無理はなさらず、気がむいたら、お越しください。

　おだやかであかるい春が、はやく来ますように。

　追伸　DMが届いてもあまりプレッシャーに感じないでくださいね

　追伸2　届かなくても、よろしくおねがいします

拾い読み日記 269

　

　何年か前、吉祥寺の地下のお店でお茶をのもうとしたら、たまたま知っているひとが絵の展示をしていた。ちょっと不思議な物語が絵になったみたいで、おもしろくみていたが、気になることがあった。展示のタイトルが「億劫」というのだった。はて、億劫？　絵とどういう関係が？　と思い、画家にタイトルの由来をたずねたら、じつは、絵を描くのが億劫なときがあって、といわれた。

　文を書くことも、すごく億劫に感じることがある。それでも、誰にたのまれたわけでもないのに、書いている。書くことがすき、というよりは、読むのがすきだから、かもしれない。日記を読み返すことは、おもしろい。

　昨日読んだマルグリット・デュラスの言葉を書き留めておこう。

　わたしのモデルとなる存在、いいかえれば、わたしのなかに秘められている作家としての存在が、わたしにたいして、わたしの人生を物語る。いまこうしてお話ししているこのわたしは、そこで語られる物語の読者なのです。（『マルグリット・デュラス　生誕100年　愛と狂気の作家』）

　

　すべての人が書いている、とデュラスはいう。紙に書いたり、ブログに書いたりしなくても、誰もが書いている。

　自分のまわりの限られたことしか記憶できないし、書くことができない。限られているということは、ある意味で、すでに、虚構であって、つまり日記がたのしいのは、自分が、作者にも、読者にも、語り手にも、作中人物にもなれるから、だろう。自分が複数になる。複雑になる。